WORK

Esigiamo aree di dubbio e di incertezza rigidamente definite
Guida galattica per autostoppisti, Douglas Adams

Attraverso uno studio della città di Rotterdam sono state individuate delle criticità in ambito di progettazione urbana che ci apprestiamo a esporre qui di seguito. Sembra sia stata ampiamente sottovalutata l’importanza di un elemento pressoché fondamentale: l’indecisione. Proponiamo quindi che si applichi il principio che la filosofia taoista definisce Wu Wei, la non azione, ovvero, chiediamo alla municipalità di riconoscere uno spazio su cui non fare progetti e soprattutto non realizzarli, in modo che gli eventi possano manifestarsi spontaneamente. A tal proposito, sono state distribuite ai cittadini 50 cartelle contenenti la documentazione necessaria da inoltrare all’amministrazione, su cui è possibile selezionare un’area di non intervento attraverso la cancellazione della stessa. Lungi dall’essere una pretesa di degrado urbano, tale invito alla passività mira a progettare la de-progettazione di luoghi anonimi, privi di senso, di cui nessuno potrebbe sentire né la mancanza, né la presenza.

We demand rigidly defined areas of doubt and uncertainty
The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy, Douglas Adams

We would like to address some critical issues regarding the field of urban design that we have located in our study of the city of Rotterdam. Although all seems nice and tidy, it seems that the importance of a quite fundamental element has been largely underestimated: indecision. We therefore propose to put in to practice the Taoist concept of Wu Wei, non-action, that is to say, we ask the Municipality of Rotterdam to recognize a space on which no plans or implementation of them will occur, in such a way that phenomena can spontaneously manifest themselves. For that reason, we have distributed 50 envelopes to the inhabitants containing the documentation (on which is possible to pinpoint an area through erasing it) that can be sent to the municipality. Far from being a claim of urban decay, this invitation to passivity aims to plan the un-planning of drab, meaningless places, of which nobody could feel neither the absence, nor presence.

con il supporto di CBK R’DAM
(Centre for Visual Arts Rotterdam)
e Charlois Aan Het Water Foundation

supported by CBK R’DAM
(Centre for Visual Arts Rotterdam)
and Charlois Aan Het Water Foundation

Per specie aliena invasiva s’intende una specie che, trasportata in modo volontario o accidentale al di fuori della propria area d’origine, s’insedia con successo in un nuovo territorio modificandone l’ecosistema preesistente. Ma, come direbbe Stefano Mancuso a proposito di piante: «A ben vedere, le piante invasive di oggi sono la flora nativa del futuro, così come le specie invasive del passato sono oggi parte fondamentale dei nostri ecosistemi». Da qui l’idea di realizzare una piattaforma di vegetazione randomica che si lasci trasportare dalle acque eleggendo l’apolidia a condizione privilegiata. In una dimensione dove i concetti di confine e proprietà si diluiscono (il mare), l’isola si muove verso un indeterminato altrove.

An invasive species is a species that, transported voluntarily or accidentally outside its area of origin, successfully settles in a new territory, causing some modifications of it. But, as the Italian neurobiologist
Stefano Mancuso would say about plants: «On closer
inspection, today’s invasive plants are the native flora of the future, just as the invasive species of the past are today a fundamental part of our ecosystems». Hence the idea of creating a platform of random vegetation that allows itself to be carried away by water, choosing statelessness as a privileged condition. In a dimension where the concepts of border and properties dilute (the sea), the island goes towards an indeterminate elsewhere.

La necessità di traslare il mondo reale nella sfera virtuale ha innescato la ricerca di elementi fisici naturalmente predisposti al digitale. La fioritura algale dei canali di Rotterdam diviene una lingua di colore su uno schermo luminoso. Naturale e artificiale si sovrappongono e danno vita a nuove forme.

Translating the real in the virtual sphere made us looking for physical elements naturally suitable to digital. Algae bloom in some canals in Rotterdam become a coloured strip on a screen. Natural and artificial overlap and create new forms.

Nell’ardua impresa di trascrivere I nomi di tutti gli organismi, questi vengono consegnati al lento e inesorabile processo di dissoluzione di una stampa termica: il momento della nascita altro non è che il primo movimento verso l’estinzione. Non vi è nessuna specie destinata a una “magnifica sorte progressiva”, solo uno sperimentare contingente di forme che, “con lieve moto”, in un momento vengono semplicemente annullate. Ed è su questo continuo ciclo di tabulae rasae che si reinventa la creazione. “Quello che stupisce della vita non è che scompaia ma che persista” M. Sandal

Slowly and inexorably, all organism’s names wrote with a thermal printer go toward a dissolution process: birth is nothing but the first step towards extinction. No species is destined for a “magnificent and progressive fate”, life is just a contingent experimenting with forms that “with a slight movement” can be easily erased. On this incessant cycle of tabulae rasae creation reinvents itself. “What is amazing about life is not that it disappears but that it persists” M. Sandal

Un po’ di possibile, sennò soffoco
Gilles Deleuze

Tenui ipotesi di mondi emergono sulle pagine monocrome e vuote di un volume attraverso un inserto di caratteri trasferibili. Elementi semplici come gli atomi, le lettere, combinandosi e disponendosi tra loro in maniera diversa, formano parole, concetti e, attraverso questi, ampliano le prospettive di lettura della realtà. Il chroma key, il colore su cui tutto (o quasi) si può avverare, evoca un numero indefinito e potenzialmente illimitato di possibili soluzioni.

Something possible, otherwise I will suffocate
Gilles Deleuze

Feeble world hypothesis appear on an empty and monochrome book; between its pages is a transfer lettering sheet. Simple as atoms, letters, combining always differently, can make words and concepts and through them can wide the perspective of reality. Chroma key, the colour on which (almost) everything may happen, evokes an indefinite and potentially unlimited number of possible solutions.

Una stasi mobile e un movimento stazionario si fondono in un unico oggetto per riprodurre un universo simbolico in continuo transito. Oltre questa soglia, una porzione di spazio sempre nuova rende il cammino senza spostamento un modo per immaginare ovunque un approdo. I motivi ornamentali di un tappeto persiano, sfondando le simboliche mura di cinta, si fanno sinuosi ponti tra gli estremi e evocano la possibilità di un radicamento effimero e pervasivo.

A moving stasis and a stationary movement merge together to form an object that reproduces a symbolic universe constantly changing. Beyond this threshold, an always new portion of space makes the walking in the same place a way for imaging an everywhere landing. The pattern of a Persian carpet, breaking the symbolic boundary walls, is a sinuous bridge that connects extremities and evokes the possibility of a pervasive and ephemeral rooting.

Sulla cima di un’impalcatura si moltiplica l’immagine di un’ascensione ripresa dal basso in simultanea al movimento. Il porre in alto ciò che ci aspetterebbe di trovare in basso determina un’alterazione della verticalità, la curva. L’immagine si rincorre come un uroboro, anch’egli elemento oblungo deformato dalla circolarità della realtà.

On the top of a structure the image of ascension recorded from the bottom is simultaneously projected with the real movement. Putting on the top what is supposed to be on the bottom determines a distortion of verticality: it is bowed like an Ouroboros, an oblong element bent by a round reality.

Un traccialinee impresso su una bandiera si sovrappone tenuemente al paesaggio. Deformandosi nel moto ventoso, questo segno non disegna più confini netti tra le cose: non c’è né contrapposizione, né contraddizione, solo una realtà mutevole e inafferrabile. Emerge un mondo pullulante in cui
ogni certezza, si scopre debole come un’impronta sulla battigia. La trasformazione è la costante: in fondo, non è anche la linea il risultato di un punto in movimento?

A line rule printed on a flag tenuously overlaps the surrounding. Warping in the wind, this mark does not make clear borders between things anymore: there is neither contraposition, nor contradiction, just a variable and elusive reality. A swarming world comes to light where all certainty is now weak as a furrow on the shoreline. Changing is permanent: after all, a line is nothing else than flowing points.

in collaborazione con Valerio Mattiacci

in collaboration with Valerio Mattiacci

Wu Ji nasce dalla necessità di non fare niente.
Wu Ji intende il vuoto come funzione costitutiva dell’essere.
Wu Ji è un dispositivo rifinito in ogni dettaglio per sperimentare l’efficacia dell’inattività.
Wu Ji è un rimedio contro l’athazagorafobia.

Wu Ji arises from the need to do nothing.
Wu Ji means the emptiness as fundamental function of being.
Wu Ji is a device through which is possible to experience the effectiveness of inactivity.
Wu Ji is remedy for athazagoraphobia.

All’interno dell’oasi San Felice è stata prelevata una zolla di terreno di 1m² che, posta su di una lastra di ferro in sospensione, si fa nuovo micro ambiente dagli equilibri precari. La parola “oasi” rimanda a luoghi gradevoli e incontaminati, santuari che si proteggono da ogni intrusione umana. In realtà, si tratta di nicchie vitali autosostenibili create grazie anche all’intervento umano. Calzanti, a tal proposito, le parole di Umberto Eco: “la natura vive in quanto operata dall’uomo, definita dall’uomo, prolungata e modificata dall’uomo, […] e l’uomo esiste in quanto una particolare maniera di emergenza della natura, una forma di emergenza attiva e modificante”.

In a natural oasis a 1m² clod of earth has been removed and has been put on a iron plate. Hanging between four threes, it becomes a sort of new micro-environment in a precarious balance. The word “oasis” evokes pleasant uncontaminated places, sanctuaries protected from any human intrusion. Actually, they are “the combination of a human settlement and a cultivated area”. As Umberto Eco wrote: “Nature lives as worked determined, modified by humans, […] and humans are a specific form of Nature to become manifest, an active and modifying form”.

La meccanica quantistica ha ridisegnato un mondo in cui probabilità ed indeterminismo sono nel cuore dell’evoluzione delle cose. La contemporaneità ha assorbito tali categorie come struttura sui cui organizzare l’esistenza, di cui sono, a un tempo, attrattiva principale e disperazione. Ecco allora che anche un elemento stabile come dovrebbe essere l’ubicazione di una via di fuga, si concede alla discontinuità. L’intervento consiste in un oggetto galleggiante che, indicando un passaggio sotterraneo attraverso una scala, fluttua all’interno del fossato, trovando di volta in volta una sistemazione che non è possibile prevedere.

According to quantum mechanics probability and indeterminism are the foundation of this world, and this seems to be the main attraction and anguish for humans. This results in the idea that a stable element is part of the discontinuity.
The installation is suggestive of floating stairs and its unpredictable position is a result of continuous change.